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本次紐約時(shí)裝周期間，我們驚喜地發(fā)現(xiàn)，時(shí)尚的焦點(diǎn)已從美國(guó)轉(zhuǎn)移到了中國(guó)。
有誰(shuí)會(huì)想到，在面臨大量中國(guó)制造商品的時(shí)尚界，新興設(shè)計(jì)師們紛紛營(yíng)救自己國(guó)家的傳統(tǒng)工藝，使其免受“中國(guó)制造”的影響。然而，Ralph Lauren偏偏以中國(guó)藝術(shù)為設(shè)計(jì)靈感。
2011紐約時(shí)裝周的最后一天，Ralph Lauren為我們展現(xiàn)了一幅20年代舊上海慵懶迷人的精美畫卷。
開場(chǎng)展示了一件素雅的白色襯衫和光滑的都市感褲裝。無(wú)論是細(xì)條紋上衣還是具有反光效果的現(xiàn)代感面料，都透露出強(qiáng)烈的中國(guó)風(fēng)：翠綠色玉耳環(huán)，毛領(lǐng)，凸顯女性曲線的旗袍和紅色天鵝絨鞋，與光滑整齊的發(fā)型交相輝映，Cecil Beaton曾用“蒼蠅在上面也會(huì)滑倒”來(lái)形容這種發(fā)型的服貼程度。在該系列中，我們絲毫看不見美國(guó)大都市的縮影。
通常，在Ralph Lauren確定一個(gè)新的主題時(shí)，總會(huì)加入一些現(xiàn)代元素。時(shí)間久了，也變得毫無(wú)新意了。這次，我們看到了一間繡有龍的圖案的夾克，怎么看怎么像從唐人街的服裝店里抄來(lái)的。
當(dāng)然也有經(jīng)過改良的精美服裝，像剪裁精良，優(yōu)雅苗條的裙裝，運(yùn)用酒紅色和綠色等寶石般的顏色，還有無(wú)處不在的黑色。反光的表面給晚裝增添了不少誘惑力。脫離了美國(guó)大都市的創(chuàng)作靈感，Lauren似乎是想從普遍的時(shí)尚精神中另辟蹊徑。



手工藝

紐約的都市時(shí)尚依舊在簡(jiǎn)潔清晰的廓形和線條上得以體現(xiàn)，但潛臺(tái)詞是丟失了手工藝。
正如紐約時(shí)裝周上其他有遠(yuǎn)見的設(shè)計(jì)師一樣，Proenza Schouler的系列有趣的體現(xiàn)了美國(guó)的時(shí)尚藝術(shù)。設(shè)計(jì)師著重在工藝上，于是，我們看到了那些數(shù)碼印花圖案和在光的作用下似乎被切成碎片的布料。
這種樣式或許是凌亂的，但絕對(duì)是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹?br> 隨著21世紀(jì)科學(xué)技術(shù)的發(fā)達(dá)，制作復(fù)雜結(jié)構(gòu)的服裝已不是什么難事，制作工藝也十分先進(jìn)。例如，在提花織物的裙子上印上萬(wàn)花筒般的圖案，或是在天鵝絨面料上印柔和的圖案。
這種組合有一個(gè)自己的名字，叫做“現(xiàn)代化樣式”，之前是運(yùn)用的是日本印染技術(shù)。但他們沒有讓這種技術(shù)完全占領(lǐng)本土市場(chǎng)。雖然，偶爾會(huì)在印羊毛或皮革制品時(shí)有不均勻感，但大多時(shí)候會(huì)結(jié)合數(shù)碼印染和高超的技術(shù)手法。
那些苗條的天鵝絨禮服上的圖案逼真的似乎快要從衣服上流下來(lái)了。至此，我們看到了古老技術(shù)在時(shí)裝行業(yè)的不斷變化和發(fā)展。

品牌建設(shè)
品牌建設(shè)首先需要有對(duì)實(shí)際行動(dòng)的信心。這就要求你在風(fēng)云變幻的時(shí)尚行業(yè)保持清晰的視角。
Calvin Klein在設(shè)計(jì)師Francisco Costa的帶領(lǐng)下找到了最適合自己的定位。Francisco真正了解了什么是現(xiàn)代的，并結(jié)合創(chuàng)始人的最初想法。紐約時(shí)裝周的最后一天，他為我們展示了A型線條，堅(jiān)挺但不僵硬的廓形，剛好到膝蓋上一點(diǎn)的裙裝，運(yùn)用中性色調(diào)，如灰色，米白色和奶白色。
在面料的選擇上，他們沒有著重在技術(shù)細(xì)節(jié)上，而是憑借對(duì)時(shí)尚的直覺。因?yàn)閷?duì)于消費(fèi)者來(lái)說(shuō)，購(gòu)買時(shí)首先憑的也是直覺。
這次的Calvin Klein系列，設(shè)計(jì)師回到了最原始的“簡(jiǎn)潔干凈”理念，但是更新了21世紀(jì)的文化遺產(chǎn)，創(chuàng)造了一個(gè)形象有力的設(shè)計(jì)系列。

幾何學(xué)
Reed Krakoff的作品給人的印象都是蒼白黯淡的灰色構(gòu)架，這正是設(shè)計(jì)師的長(zhǎng)處，同時(shí)也是他的短處。該系列的所有設(shè)計(jì)均出自Coach的創(chuàng)意總監(jiān)，主題依舊是他擅長(zhǎng)的幾何圖形。但設(shè)計(jì)師學(xué)會(huì)了將死板沉悶的幾何圖形通過薄紗和絲綢面料進(jìn)行弱化。
設(shè)計(jì)師擅長(zhǎng)精確剪裁，并運(yùn)用于羊羔毛大衣和舒適的夾克。這些運(yùn)用的結(jié)合比起他早期保守古板的設(shè)計(jì)更具吸引力。一件皮制外套，低腰帶和一件粉色粗呢外套都是成衣融入現(xiàn)代態(tài)度的最好例子。
“少而精”的理念都體現(xiàn)在這張小小的灰色邀請(qǐng)函里了，平坦的表面上還縫上了銀色的皮革，實(shí)在是低調(diào)中不失優(yōu)雅華麗。
現(xiàn)在始終很難找到一個(gè)對(duì)Krakoff的定義。在很多秀場(chǎng)T臺(tái)上都不見其設(shè)計(jì)大膽的手袋，似乎被完全拋棄了。強(qiáng)烈建議設(shè)計(jì)師在建立他的新品牌時(shí)，不僅要用心設(shè)計(jì)，還要?jiǎng)觿?dòng)腦筋嘍。

精簡(jiǎn)主義
從一開始的雪白兔子形象被運(yùn)用在白色蓬蓬裙上，到用在長(zhǎng)禮服上，Oscar de la Renta 證實(shí)了在過去幾季中壓抑的控制已經(jīng)完全結(jié)束了。
對(duì)于銀色狐貍毛裝飾，,奧斯曼帝國(guó)提花夾克和摩洛哥刺繡來(lái)說(shuō),這種設(shè)計(jì)的確算得上是多數(shù)派成員了。但是如果不是在一套獨(dú)立的裝備中,它在一定程度上也會(huì)有同樣的感覺。
設(shè)計(jì)師（暫且讓我們稱呼她為高級(jí)時(shí)裝裁縫師）深刻理解了裝飾對(duì)于服裝的重要影響，讓整體造型更加華麗隆重。一個(gè)手縫的螺紋印花飾以大量密集的亮片，看上去就像是從一個(gè)異國(guó)情調(diào)的寺廟里搬來(lái)的；白色蓬松感的設(shè)計(jì)像是芭蕾舞者穿的蓬蓬裙，有一種年輕甜美的感覺。

活力運(yùn)動(dòng)裝
“悠閑的姿態(tài)“是Phillip Lim最新系列的主題。但是，把實(shí)用主義運(yùn)用在街頭風(fēng)格中的建議并不是設(shè)計(jì)師以往給人留下的運(yùn)動(dòng)裝印象。
取而代之的是他在運(yùn)用面料上的聰明才智，例如，在一件簡(jiǎn)單的毛衣上加上棕黃色皮革袖子，或是在無(wú)袖夾克上加上領(lǐng)巾。
當(dāng)然也有一些離奇的添加，像是在袖子上加別針等等。但更多時(shí)候，它的設(shè)計(jì)都是采用的清新的顏色像是藍(lán)色和綠色，充分體現(xiàn)了設(shè)計(jì)師結(jié)合運(yùn)動(dòng)裝功能性和其它稀奇古怪的東西的設(shè)計(jì)理念，更加適合年輕一代的著裝品位。

十字斗篷
坐在Anna Sui秀場(chǎng)前排的是一個(gè)日本當(dāng)紅女子樂隊(duì)。從印有新藝術(shù)圖案的舒適斗篷到嬉皮風(fēng)格的長(zhǎng)裙，再到色彩豐富的鞋子，敢問哪個(gè)女孩能經(jīng)得住這“三重奏“的誘惑呢？
身為一名華裔的Anna Sui女士，在亞洲市場(chǎng)取得了巨大成功，但她始終熱衷于英倫豐富多彩的藝術(shù)和時(shí)尚風(fēng)格，偏好維多利亞時(shí)期的深綠色，紫色等陰暗魅惑的顏色，配以白色來(lái)進(jìn)行整體的提亮效果。
Anna Sui女士似乎想通過這場(chǎng)秀更深入地闡述她的風(fēng)格：一件簡(jiǎn)單的皮夾克配以金屬的閃亮效果，短款斗篷運(yùn)用稍寬的廓形，圖案在花朵裝飾中間來(lái)回?cái)[動(dòng)。
Anna Sui女士的魅力在于大量配飾的運(yùn)用，包括一個(gè)印有貓臉的怪異的帽子,一個(gè)蝴蝶胸針,花邊點(diǎn)綴的連褲襪以及一雙平底鞋。韓國(guó)女子組合Wonder Girls就癡迷于Anna Sui的鞋子，并將其設(shè)為表演時(shí)的專業(yè)鞋款。

腐爛的華麗
Havisham女士以狄更斯的著名小說(shuō)《遠(yuǎn)大前程》為靈感來(lái)源，結(jié)合好萊塢紅毯合作品牌Marchesa，亮相紐約時(shí)尚季。
據(jù)說(shuō)，Georgina Chapman和Keren Craig將摒棄凌亂魅惑的風(fēng)格。蕾絲連衣裙似乎使雪紡綢褪去了光芒。
其余的裝飾包括復(fù)雜的刺繡和水晶般閃爍的效果，制造了一種仙境的感覺；泡泡袖和褶皺設(shè)計(jì)更增添了公主般的感覺。

廓形
L'Wren Scott的系列展現(xiàn)了一個(gè)身材苗條的時(shí)髦女性形象。雖然，這已不是什么創(chuàng)新的樣式，但是設(shè)計(jì)中添加了更多她自己的元素。倫敦的一次藝術(shù)家作品展覽啟發(fā)了Scott女士，運(yùn)用熱帶叢林的樹葉作為圖案，顏色上選取了鮮亮的橙色配以她本人最喜歡的紫紅色。
整體形象就像Gauguin的畫作一樣可愛。Scott女士以她的角度繼續(xù)向前發(fā)展，使整個(gè)系列不再是圍繞著她而進(jìn)行的。


原文鏈接:Leaving the Big country