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Kenzo和Givenchy不再在高街潮流中繼續(xù)打轉(zhuǎn)，而是轉(zhuǎn)向更為華麗經(jīng)典的高級(jí)成衣設(shè)計(jì)；Céline和Chloé盡管依舊簡(jiǎn)約雅致，但是在這背后暗藏著更為強(qiáng)大的內(nèi)心和更為精妙的細(xì)節(jié)；Andrew Gn、Maxime Simoëns、John Galliano和Akris在堅(jiān)守中的創(chuàng)新也讓我們看到時(shí)尚的更多可能。第六天的巴黎秀場(chǎng)在眾多“變與不變”中展露時(shí)裝的美。

1 Kenzo

品牌設(shè)計(jì)師Carol Lim和Humberto Leon邀請(qǐng)到導(dǎo)演David Lynch來(lái)為秀場(chǎng)的布景和音樂(lè)做設(shè)計(jì)。邀請(qǐng)到這位在電影中時(shí)常展現(xiàn)出冷酷、詭異的暗黑派系導(dǎo)演來(lái)為Kenzo做嫁衣，其實(shí)也就在無(wú)形中透露出Kenzo這一季的轉(zhuǎn)型覺(jué)醒，David Lynch的品位也潛移默化地滲透進(jìn)了設(shè)計(jì)之中，總能隱隱感受到一絲詭譎和未知的色彩。拋棄了街頭單品的設(shè)計(jì)，但未削減的依舊是那股叛逆精神，設(shè)計(jì)師轉(zhuǎn)變了方向，用更為精致、華麗的設(shè)計(jì)手法展現(xiàn)出Kenzo品牌一如既往的不羈做派。繁復(fù)而頗具張力的抽象印花和刺繡圖案加諸在高領(lǐng)上衣、高腰長(zhǎng)褲、繭形拉鏈外套、西服套裝、翻領(lǐng)皮質(zhì)夾克等的身上。印花西裝外層疊搭配純色傘裙，針織上衣和半裙上以幾何形式排列著亮片，水波紋等不同線條的印花重復(fù)出現(xiàn)在一套造型中，構(gòu)成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。明黃、橘紅、橄欖綠、酒紅、鵝黃等亮眼的色調(diào)在Kenzo的廓型單品中不斷出現(xiàn)，與印花紋路等形成更為玄妙的設(shè)計(jì)感。在極大的商業(yè)價(jià)值和時(shí)裝討論度之下向新的面向發(fā)展的Kenzo就像秀場(chǎng)的手拿包上寫(xiě)的那樣：Forever？No！

2 Andrew Gn

飄逸的透視低胸飾金屬搭扣連衣裙、斜裁挖肩飾金屬亮片長(zhǎng)裙，紅色圖騰式印花刺繡立領(lǐng)飾腰帶長(zhǎng)裙、幾何回紋印花半裙，機(jī)器人印花運(yùn)動(dòng)衛(wèi)衣、墨綠色機(jī)器人紋樣刺繡拼接上衣，這些單品能夠聚合在一起的原因就是Andrew Gn擷取了來(lái)自周天娜、草間彌生作品和日本漫畫(huà)中的機(jī)器人形象共同構(gòu)成了這一季的設(shè)計(jì)。性感大氣，又有藝術(shù)感，又能適當(dāng)巧妙地融入幽默化的細(xì)節(jié)，讓設(shè)計(jì)師選用的經(jīng)典的女性化材質(zhì)和基本款廓型獲得了新的能量，釋放出別樣的魅力。秀場(chǎng)上的紋樣和幾何圖案是一大亮點(diǎn)之外，修飾身形的皮質(zhì)金屬扣腰帶也演繹出現(xiàn)代感的時(shí)裝細(xì)節(jié)，而更為獨(dú)特的是作品的配色，桑葚紫綢緞搭配草綠色圖騰印花，煙灰呢質(zhì)長(zhǎng)裙裙擺綿延到腰間的印花是粉色的，橘黃、淺綠和玫紅搭配出幾何紋樣等，都是優(yōu)雅中又帶有新意的搭配。

3 Céline

此前幾季的Céline都在玩兒廓型，并且也將夸張廓型推向了時(shí)尚圈的最頂端、最HOT的位置。而到了這一季，Phoebe Philo也做了些微的改變和嘗試，30年代剪裁風(fēng)格、雙排扣白色紐扣、颯爽的利落剪裁大衣、皮質(zhì)胸針、時(shí)髦的高腰緊身喇叭褲、修身的針織面料的大面積采用都成為了她“從男裝出發(fā)，再融入女性化設(shè)計(jì)，并考慮面料和廓型”的最佳佐證。Céline這一季依舊用沉穩(wěn)的色調(diào)和中性化的剪裁，多增添了一些修身的輪廓和柔軟溫暖的材質(zhì)，變化出自然不造作、精準(zhǔn)不羅嗦、自由不放縱的現(xiàn)代都市女性的“新衣櫥”。從Hannah Höch和Lee Miller這兩位彰顯達(dá)達(dá)主義和超現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)家中思想出發(fā)，設(shè)計(jì)出雪花紋和豹紋的套裝、干練的開(kāi)衩長(zhǎng)裙、飾皮草腰封的收腰散擺大衣等。格紋、羽毛配飾、人造珠寶拼貼等的細(xì)節(jié)也讓Céline更加完整全面，而針織上衣上細(xì)微的肘部裂縫設(shè)計(jì)更是在向Helmut Lang致敬。

4 Maxime Simoëns

來(lái)自大熱電影《地心引力》的靈感，Maxime Simoëns的秋冬系列設(shè)計(jì)自然充滿(mǎn)了科技未來(lái)感和超時(shí)空的氛圍。金屬釘珠的點(diǎn)綴、金絲銀線的鑲嵌、星空般的串珠設(shè)計(jì)、金屬感面料的光澤度展現(xiàn)等自然是必不可少。而與此同時(shí)，兔毛在修身套裝上的片狀裝飾，肌理感印花的立體加入，斜肩的剪裁和日裝化的單品設(shè)計(jì)讓Maxime Simoëns在不過(guò)分張揚(yáng)的設(shè)計(jì)造型中更為精巧地融入了來(lái)自于太空靈感的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，依舊不失優(yōu)雅女裝的態(tài)度和味道。

5 Chloé

“兔媽”Sasha.P為Chloé秋冬系列開(kāi)場(chǎng)，這就是最好的暗示，“女孩和女人”的完美結(jié)合就像她本人，也像越發(fā)素雅美好的Chloé。Clare Waight Keller帶著Chloé走向了在清新柔美之外更為廣闊自我的天地，讓穿著Chloé的時(shí)髦女性不僅自信大方，而且還帶有著一絲內(nèi)心的狂熱。柔軟的織物層層疊疊，每件單品的廓型都簡(jiǎn)單利落，淡紫色披肩溫暖中透著強(qiáng)勢(shì)，絳紅色短棉服外套將溫暖牢牢鎖住，Chloé式的大衣沉穩(wěn)大氣，腰帶的點(diǎn)綴更為時(shí)髦，羽毛的飄散、豹紋的隨性、印花圖案的純凈都將知性的態(tài)度展現(xiàn)出來(lái)。無(wú)論是米白、淺紫、裸色這樣的淺淡色調(diào)，還是印花圖案上零星的亮眼配色都讓Chloé更為有態(tài)度，有想法�？此坡�不經(jīng)心的每一個(gè)造型卻都是Chloé女性的精心裝扮，在忙亂的都市里她們始終保持優(yōu)雅格調(diào)，而內(nèi)心的那團(tuán)小火苗在皮草、織物的紋理和搭配的幾何圖案、印花造型及金屬配飾中透露出來(lái)。

6 John Galliano

幾乎在每個(gè)重大的時(shí)尚時(shí)刻，總會(huì)有人念叨起“John Galliano”這個(gè)名字，人們想念他的乖張，驚嘆他的絕美，因?yàn)樗�的“半隱退”，所以人們愈加想起他的好，這讓Stephen Jones如何是好。不可能每個(gè)人都能成為John Galliano，自然這個(gè)品牌讓Stephen去做，自然是當(dāng)時(shí)最好的選擇，也就不要再被拿來(lái)作比較，看他自己的風(fēng)格就好。潑墨般揮灑的多色印花圖案帶有著現(xiàn)代的藝術(shù)氣息，以這樣紋樣的裙裝開(kāi)場(chǎng)，John Galliano的豪華大戲也剛拉開(kāi)帷幕。皮草飾領(lǐng)，點(diǎn)綴亮片的短上衣，大范圍地使用復(fù)古華貴的絲絨材質(zhì)，自然紋路的裝飾腰帶，幾何拼貼圖案V領(lǐng)連衣裙，空氣棉肌理飾皮草上衣，印染花紋平絨連身褲，高腰小腳褲、設(shè)計(jì)線條勾勒的抹胸長(zhǎng)裙等等，每一件單品都是設(shè)計(jì)師使出渾身解數(shù)地努力展現(xiàn)現(xiàn)代感設(shè)計(jì)和復(fù)古50年代造型的融合，用突顯華貴氣質(zhì)的皮草和天鵝絨搭配藝術(shù)感的印花和線條，呈現(xiàn)優(yōu)雅又高貴氣質(zhì)的John Galliano式時(shí)裝。

7 Akris

所有秀場(chǎng)模特都戴著無(wú)邊框的眼鏡，在科技感中又帶有一絲矛盾的沖突氛圍，這符合了設(shè)計(jì)師Albert Krienler所要營(yíng)造的現(xiàn)代藝術(shù)的撞擊和融合的態(tài)度。深受當(dāng)代藝術(shù)作品影響的設(shè)計(jì)師此次將德國(guó)攝影師Thomas Ruff的作品做成印花圖案，融合到了時(shí)裝之中，成為了本場(chǎng)秀的最大亮點(diǎn)，也是最具藝術(shù)感的設(shè)計(jì)之一。整場(chǎng)秀先從平和、摩登的簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)開(kāi)始，黑白天鵝絨拼接外套裙、柔軟披肩斗篷、白色襯衫長(zhǎng)褲搭配皮草長(zhǎng)大衣、胸前挖空立領(lǐng)上衣、黑灰格紋機(jī)車(chē)夾克及長(zhǎng)褲、亮紅色高領(lǐng)長(zhǎng)袖連衣裙、橘、灰棕拼接連衣裙及大衣外套等漸漸過(guò)渡到puplum印花上衣、荷葉邊修飾斜肩長(zhǎng)裙、帥氣的襯衫、長(zhǎng)褲和斗篷大衣三件套等。別致的印花紋樣搭配扭轉(zhuǎn)環(huán)繞的荷葉邊絲質(zhì)設(shè)計(jì)和拼貼技法，特別是攝影師的夜視照片做成的印花和拼貼，在一眾華服中脫穎而出，也成為秀場(chǎng)上的最大亮點(diǎn)。

8 Givenchy

人們還在穿著上一季的街頭T的時(shí)候，Riccardo Tisci已經(jīng)轉(zhuǎn)向了新的設(shè)計(jì)領(lǐng)域，不談別的，這就是真正的“時(shí)尚潮流引導(dǎo)者”，時(shí)裝擁躉們自愿跟著他的步伐，卻永遠(yuǎn)追不上他，所以他才是那個(gè)厲害的有才華的設(shè)計(jì)師。這一季的Givenchy妥妥地走向充滿(mǎn)奢華氣質(zhì)的現(xiàn)代感高級(jí)成衣領(lǐng)域，在Riccardo Tisci自身的暗黑美學(xué)的引領(lǐng)下，充滿(mǎn)了原始野性美和奢華氣質(zhì)的時(shí)裝就這樣呈現(xiàn)在我們眼前。輕柔透視的材質(zhì)搭配動(dòng)物紋印花，層疊的搭配突出局部色塊的空間感設(shè)計(jì)，胸前綻放的蝴蝶等昆蟲(chóng)印花圖案讓浪漫和狂野合而為一，深淺色調(diào)下皮草大衣的拼接和紋理的變化讓時(shí)裝多了更多的層次，包豪斯式的線條塑造更為強(qiáng)勢(shì)自信的大女人姿態(tài)，解構(gòu)設(shè)計(jì)的單品疊搭和線條的切割彰顯出設(shè)計(jì)師的功力和獨(dú)到眼光，浪漫印花裙之外還有更為夢(mèng)幻的撞色飄帶，異材質(zhì)條塊的“隨意”撥弄讓每一件單品都更有“Givenchy”的標(biāo)簽特色。這一切都匯成了Riccardo Tisci對(duì)“女人味”的獨(dú)特定義，他讓女人更為極致，更為瘋狂，也更為優(yōu)雅。