時(shí)尚輪回，10/11秋冬的時(shí)尚似乎不再是轉(zhuǎn)瞬即逝的趨勢(shì)；從表面上來(lái)看，一切都是似曾相識(shí)或缺乏新意的：無(wú)論什么樣的關(guān)鍵詞，從“優(yōu)雅復(fù)古”到“極簡(jiǎn)奢華”再到“民族”或“鄉(xiāng)村”，其實(shí)都早已在前幾季暗流涌動(dòng)。
然而換一個(gè)更高的層面，我們看到的是一種對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值觀念的回歸，也意味著更多經(jīng)典永恒風(fēng)格的回歸。這些經(jīng)典永恒的風(fēng)格是以關(guān)鍵單品為核心建立起的風(fēng)格外觀，由他們來(lái)對(duì)整個(gè)季節(jié)進(jìn)行風(fēng)格走向的定義�？傮w來(lái)說(shuō)，這些單品跨越了趨勢(shì)的障礙，以經(jīng)典為準(zhǔn)則建立起自身的趨勢(shì)風(fēng)格，并且將驅(qū)動(dòng)下一季秋冬的市場(chǎng)。
復(fù)古風(fēng)潮是對(duì)下一季風(fēng)格影響最大的元素，想一想50年代末或60年代初，設(shè)計(jì)師Courreges 和 Mary Quant 改變了時(shí)尚的面貌、快速時(shí)尚誕生、大眾電視節(jié)目的流行與普及——一切都是激動(dòng)人心的；人們?cè)僖淮蜗蚰莻�(gè)偉大的時(shí)代致敬，而屬于那個(gè)時(shí)代的格蕾絲•凱麗（Grace Kelly），這一等同于優(yōu)雅的代名詞，所帶來(lái)的無(wú)限遐想將使這一復(fù)古風(fēng)潮席卷全球。這一風(fēng)格意味著更為成熟優(yōu)雅的女性形象而不是青澀女孩的經(jīng)典風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)更加圓潤(rùn)豐滿的臀部曲線，纖細(xì)的腰線和高聳的胸線。這一風(fēng)格的關(guān)鍵單品包括沙漏輪廓的合體外套、船型領(lǐng)針織夾克、箱式對(duì)襟夾克和更長(zhǎng)的鉛筆裙、女性化的襯衫等。
極簡(jiǎn)風(fēng)格是下一季的另一重要風(fēng)格，這可以看作是對(duì)前季簡(jiǎn)約雕塑風(fēng)的延續(xù)，但融合了60年代早期超短造型和A型裙的影響。印花和裝飾在這一風(fēng)格中是完全缺席的，極簡(jiǎn)主義的風(fēng)格要點(diǎn)集中在裁剪考究的線條和奢華的面料上，極具奢華現(xiàn)代感。這一風(fēng)格的關(guān)鍵單品包括定制感的斗篷和套裝、簡(jiǎn)約的卵型外套、簡(jiǎn)約包裹的大衣、截短的香煙褲、及膝A型裙等。
70年代的影響其實(shí)已出現(xiàn)了幾季，這一季演變?yōu)樽钌虡I(yè)化的趨勢(shì)。想想那些70年代的電影，從《愛(ài)情故事》里的Ali MacGraw到戴安•基頓在電影《安妮霍爾》中的造型，或者charlie Girl在香水廣告里的造型。與前面兩個(gè)風(fēng)格的純粹不同，這一風(fēng)格給了混搭以很大的空間：比如新式笨拙的長(zhǎng)裙搭配纖長(zhǎng)的束帶針織或者飛行員夾克；連褲套裝也被重新定義為70年代風(fēng)格的喇叭狀造型并通過(guò)合身的精良剪裁來(lái)展示完美的腰線。這個(gè)趨勢(shì)的另一個(gè)關(guān)鍵是印花和花朵圖案成為重點(diǎn)，民族感印花和幾何圖案印花和以Kaffe Fassett為靈感的針織穿插其中。纖細(xì)合身的外套、連褲裝、飛行員夾克、高腰喇叭褲、馬甲和背心、整潔纖瘦的針織等都是這一風(fēng)格的關(guān)鍵單品。
另一商業(yè)化的趨勢(shì)是受到鄉(xiāng)村生活方式的影響，像打獵、射擊和捕魚(yú)等，使得這一趨勢(shì)的應(yīng)用可以貫穿整個(gè)季節(jié)。當(dāng)然與前幾季相比，一些變化被加入其中：比如可以在Cynthia Steffe、DKNY 和 Daks的設(shè)計(jì)中看到，他們把60年代風(fēng)格融合其中，形成具有60年代女學(xué)生風(fēng)貌的騎馬裝；而Topshop Unique的野外森林裝也是戶外裝的很好選擇。盡管不同的品牌對(duì)鄉(xiāng)村風(fēng)格具有不同的演繹，但這一風(fēng)格的本質(zhì)仍然是有關(guān)傳統(tǒng)的面料、經(jīng)典的色調(diào)以及鄉(xiāng)村生活的永恒吸引力。這一風(fēng)格的關(guān)鍵單品包括斗篷、漁夫外套、毯式包裹外套和夾克、派克外套、騎馬褲、溜冰裙、蕾絲花邊裙等。
在這樣一些經(jīng)典或老套的風(fēng)格趨勢(shì)影響下，色彩、面料、廓型等都是相互統(tǒng)一的。色彩調(diào)子是永恒的：經(jīng)典的駝色、灰色和海軍色形成了本季的核心，冬日白和鮮紅等顏色來(lái)進(jìn)行提亮。這是一種簡(jiǎn)單而誠(chéng)實(shí)的平衡，同時(shí)也是非常商業(yè)化。而時(shí)尚的色彩同時(shí)也呈現(xiàn)出一種濃郁飽和的調(diào)子，比如具有鄉(xiāng)村靈感的赭石、紫紅和野鴨綠等。
面料的重點(diǎn)在于羊毛處理的各種類型：奢華的羊絨、雙面的羊毛、刷毛后處理以及不同的重量和結(jié)構(gòu)等。觸感也體現(xiàn)了某種經(jīng)典或鄉(xiāng)村感：粗糙的剪毛和泰迪熊長(zhǎng)毛絨，毛皮和天鵝絨等，并與色丁的光澤、皮革和濕漉外觀的透明形成對(duì)比。
廓型正如我們前面所說(shuō)，受到包括50年代晚期、60年代早期和70年代的復(fù)古影響；在所有的單品里，顯然外套是下一季產(chǎn)品的重中之重。而經(jīng)典大氣的軍裝外套、繭型斗篷和飛行員夾克等都是下一季值得投資的單品。
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